非洲是世界上古人类和古文明的发祥地，文化丰富灿烂。那么，非洲的文化产业现状是怎样的呢？
总体而言，非洲文化产业发展不均衡，处于世界文化产业链的低端和边缘，除了非洲南北两端的大国南非和埃及的文化产业相对良好之外，其他国家的发展大都处于落后状态。
非洲文化产业的一个特点是小型化和碎片化，整个生产体系、市场和销售不能有机衔接。从贸易上来看，非洲大陆文化产业产品的出口极为有限，年非洲大陆文化产业产品的出口仅占世界的0.65%，而且增长非常缓慢，对于世界市场几乎无足轻重。
埃及是非洲文化创意产品最大的出口国，南非、突尼斯、摩洛哥、毛里求斯紧随其后。
在许多非洲国家，例如尼日利亚、马里、莫桑比克、卢旺达和赞比亚，音乐在日常生活、仪式和庆典活动中扮演着重要角色，音乐产品有着庞大的生产和消费量。但这种需求依然建立在非正式经济领域，正式生产并有流通记录的音乐产品十分有限，良好运行的知识产权制度更无从建立。
非洲国家的文化产业处于非均衡发展的状态，经济实力与文化产业的兴盛没有必然联系，不是所有的经济中心都拥有性价比高、合法生产和消费的文化产品。埃及和南非都属于非洲经济中心，两国的开罗、开普敦以及德班等城市，是多样化文化产品和服务的生产、消费中心；而在经济较为发达的博茨瓦纳，国内则鲜见文化产品。
文化是一个太过广泛的概念，以下我们选择最能体现当代文化产业的的影视业为例，介绍非洲影视产业的发展。
在20世纪，大多数非洲国家的影视节目几乎全部从欧美发达国家进口，本土节目难觅踪影。进入21世纪，随着经济发展，本土文化保护意识逐渐增强，影视制作技术得到发展，非洲影视产业也进入前所未有的*金发展期。
以尼日利亚为例，尼日利亚被视为全球电影业的“继子”，成为仅次于好莱坞和宝莱坞的电影生产重镇，年产值达1亿美元以上，有“诺莱坞”之称。
诺莱坞的影片和好莱坞惯用的讲述非洲故事的方式大相径庭，从电影内容来看，诺莱坞制作的电影通常是设计一些荒唐的情节，从中喻出一些道理和日常道德，这些道德大多源自于非洲的传统价值观，也借助外来基督教的影响，同时也直击一些重大的社会和*治问题，在表现手法上经常不按程式，更多即兴表演。诺莱坞在非洲大陆的影响很大，很多非洲国家拷贝尼日利亚电影，乌干达人正式开始尝试建设自己的“乌干达坞”。
但尼日利亚的电影都是“小本经营”，平均成本仅1.5万美元，没有复杂的团队，甚至连布景都不需要，一些电影是在旅馆中拍摄，而另一些则可能在当地居民的家中或办公室里拍摄，所以可以一直维持如此低的成本。据统计，每部诺莱坞电影的投资回报几乎是成本的10倍。
因为院线少，诺莱坞电影大多流向了DVD市场，而DVD盗版猖獗。正版对当地居民来说也相当贵，每张电影光盘通常售价在2.3美元。2.3美元折合人民币约15元，但在尼日利亚这样一个70％居民每日生活费不到1美元的国家中，这样的价格已经非常高昂，更何况花上6.6美元左右的价格去电影院看电影。所以诺莱坞的电影公司只能通过网络发行，利用贴片广告赚钱。
蓬勃发展，但是问题众多，也就意味着更多的机会。如果中国切入非洲的影视文化产业，至少可以从以下4个方面入手。
1.技术提供者
以国内现有的影视制作水平，一方面可以为非洲影视产业提供技术支持，另一方面可以提供现代动漫技术、影视后期制作、电视节目包装等专业技术培训。
电视数字化技术方面；中国很多公司都积极参与非洲广电数字化建设，是其主要的技术提供者。中国的地面数字电视传输标准（DTMB）的全套系统被部分非洲国家采用，运行良好。
2.内容提供者
从年始，原国家广电总局推出“中非影视合作工程”，每年精选10部电视剧和52部电影，外加5部动画片和4部纪录片，用6个非洲当地主流语种译制后，在非洲发行、播出，为非洲各国电视台提供丰富的播出内容，像《媳妇的美好时代》《金太狼的幸福生活》等反映中国社会生活的影视剧，已为部分非洲观众所喜闻乐见。
3.经验提供者
同为发展中国家，中国影视产业的发展经验对非洲很有借鉴意义，可以将现有成熟的运营管理模式向非洲输出，并以联合制作和项目承建为主，推动节目、技术、标准、服务全产业链对非出口。
4.资金提供者
通过向在非洲发展影视产业的中非公司提供贷款和融资，是另一条加入非洲文化产业发展的途径。
当然，不仅仅是影视业，非洲的文化灿烂丰富，可以开发的文化产业众多，发展潜力巨大。比如代表非洲歌舞的音乐产业、文学相关的出版业、木雕相关工艺品行业等，这都是闻名世界的非洲文化，背后隐藏待开发的宝藏无法想象。