年，第59届威尼斯国际艺术双年展策展人塞西莉亚·阿莱玛尼（CeciliaAlemani）成为威尼斯双年展历史上第5位女性总策展人。同时，此届双年展以女性和跨性别艺术家为主，在展出的21位艺术家（和团体）中，约九成是女性，呈现“对于男性在艺术史和当代文化史上占据中心地位的深思熟虑的重新思考”，这也创造了双年展历史上的纪录。虽然这已是条旧闻，但毋庸置疑的是，女性艺术家和女性艺术在这一阶段，仍是艺术领域内的一个持续被讨论的问题。
“赛博格的诱惑”，“梦想之乳”展览现场，威尼斯，摄影：RobertoMarossi
从19世纪末到20世纪70年代后，西方社会先后经历了三次大规模的女性主义浪潮。第三次浪潮又被称为后现代女性主义，这次运动受到了来自西方现代理论的影响，其中福柯的权力语言理论，拉康的心理分析理论，以及马克思主义理论都为西方女性更进一步对性别身份、话语权力，以及社会结构的本质有了更加深刻的认识，并试图进行解构和重建。
芭芭拉·克鲁格，《无题（开始/中间/结束）》，，场域特定装置，三通道视频及墙贴，声音，“梦想之乳”展览现场，威尼斯
摄影：RobertoMarossi
然而，任何一种试图打破既定规范和模式的行为和思想，都是具有挑战性的。女性主义发展到后期，很多女性主义者也在反思早期女性主义的极端性以及由此所带来的负面作用，从而更加理智地看待女性身份问题。从这一阶段开始，她们所要实现的是与男性一起抵抗来自性别的压迫，实现一种社会结构关系的重组，而不是要建立一个男女二元关系上的对立。
在艺术领域中，很多新流派和新观念都是在传统的思维方式和审美视角发展到一个极端后产生，女性主义艺术亦然，它是在无法用男性艺术史学家和艺术家的视角和理论解决存在于女性和女性艺术中的所有问题的基础上产生，所以，从这个角度上来说，女性主义和女性主义艺术与很多现代艺术流派一样，是对传统艺术创作和艺术史的再发现、再认识和再书写。
波拉·彼薇
《无题》
麝香，咖啡，××78cm，8
CourtesyPerrotin
女性艺术和女性主义艺术在当下的语境中，无疑也发生了很大的变化。女性材料、女性语言、女性身份逐渐被弱化，不再对二元对立的性别、身份概念进行强调，也说明女性主义在西方是一个已经被解决了的问题。世界上很多伟大的女性艺术家已经取得了与男性艺术家平等的地位和学术价值的肯定。在全球化时代，西方学术界的当代艺术书写已没有国别限制，也没有种族和性别的界限。这似乎也对应了第59届威尼斯双年展策展人塞西莉亚·阿莱玛尼为什么要以女性和跨性别艺术家为主角的想法：“她们试图描绘一个不同的世界，一种更共生、更协同、更具情谊的生活方式。”
莫瑞特·奥本海姆
《物体》（《皮草早餐》）Object（LeDéjeunerenfourrure）
从市场角度来看，女性艺术家作品在市场上呈现出了快速攀升的价格趋势。除了稳居top榜的女性艺术家，如草间弥生、琼·米切尔、乔治亚·欧姬芙和路易斯·布尔乔亚等，在近两年尤为明显的一个趋势是，年轻女性艺术家的作品备受市场青睐。
千禧一代藏家很大程度上推动这一趋势的产生。根据Artprice的数据显示，年上半年超当代艺术拍卖的2.09亿美元中，有一半来自10位艺术家，其中7位是女性，包括六角彩子、弗洛拉·尤赫诺维奇、艾芙瑞?辛格、安娜·韦扬特、克里斯蒂娜·夸尔斯、玛利亚·贝里欧和洛伊·霍洛韦尔。尤其是在香港，45岁以下的亚洲收藏家推动了其中一些艺术家的拍卖纪录。
克里斯蒂娜·夸尔斯
OHolyNite
布面丙烯，77×96in
虽然《年巴塞尔艺术展与瑞银集团环球收藏调查报告》（TheArtBaselandUBSSurveyofGlobalCollectingin）中显示，高端市场日渐萎缩，女性艺术家的销售额回落至0年的水平，但《年巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》（TheArtMarketaReportbyArtBaselandUBS）表明，那些代理的女性艺术家比例低于20%的画廊销售额同比停滞下滑，而那些代理女性艺术家比例超过80%的画廊的销售额同比增长21%，增幅明显高于其他画廊。
六角彩子
无题
布面丙烯，×cm，
成交价：HKD万
佳士得香港春拍
在女性艺术持续被