女性人物形象经常被作为叙事主体出现在日本电影当中，随着现代女性接受与男性同等的教育权利与工作机会的增加，日本社会当中传统的男权主义价值观逐渐受到了挑战与质疑，女性在社会结构当中逐渐拥有与男性同等的地位甚至掌握更高权力的社会地位，男性的话语权被逐渐瓦解，越来越多的女性不再拘泥于家庭当中，而是从家庭中走入社会，不再依附于男性，具有独立自主的生存能力，也逐渐找回曾经失去的话语权，这种社会现状投射在电影当中，即女性主义对电影的浸入，越来越多的电影开始以女性为叙事主体，以女性主义为叙事视角，通过表现女性在社会、家庭、婚姻、爱情当中对于自我意识与自我位置的追寻，对新时代日本女性的独立自主加以鼓励和赞美，在为女性在生活中寻找精神出口的同时，也表明了女性在这种抗争与挣扎中的困境。 从成濑巳喜男的电影中在生活中屡战屡败的女性开始，以女性为叙事主体的日本电影中的女性几乎都以不服输的与生活呈现战斗姿态的形象示人，对于男性与生活对她们的压迫，她们拒绝承认失败，在生活中越战越勇，甚至很多时候比电影中的男性形象更坚韧、果敢，生活得更有尊严与勇气。成濑巳喜男电影当中的女性在与男性、生活抗争的过程中，企图扭转其弱者的地位，掌握话语权成为生活的强者，但最终都以失败告终，可见成濑巳喜男虽然对于女性的抗争行为是肯定和鼓励的，但是始终脱离不了其悲观主义思想，其影片中的女性只能作为被赞扬的悲剧形象出现，这也是以成濑巳喜男为代表的那一时期的日本女性主义电影的共性。
若你不承认，无妨，就当在看一家之言，权且放过。
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